潮绣大师
康惠芳
广东潮州人，现为国家工艺美术大师、高级工艺美术师、非物质文化遗产项目潮绣代表性传承人、中国工艺美术学会刺绣专业委员会理事。从事刺绣工艺40多年，先后在潮州市潮绣厂、潮州市刺绣研究所刺绣、研究、技术指导工作。
2010年上海世博会上，广东馆陈列了一幅大型艺术作品，引起了许多游客的注意，它的内容是本届世博会广东馆的外形——金色骑楼，广东的骑楼、牌坊、醒狮等传统文化符号栩栩如生，呼之欲出。于是人们开始猜测它的材料和制作工艺，最后他们得出了一个令人吃惊的答案，这是一幅刺绣作品，全部细节均由一针一线手工制成，这幅精美的作品便是出自潮绣名家康惠芳之手。
走进康惠芳的绣坊，正对着店门的便是一幅长宽在98x88cm的双面金龙鱼刺绣，金线缠绕的鱼鳞片，细致的四圈鱼眼，上扬欲张的鱼嘴，利用棉花垫制使得作品变高，具有立体感，摆脱了平面绣的传统绣法，在转动的时候仿佛看到一尾鱼身缓缓摆动，栩栩如生，惟妙惟肖。康惠芳的展览厅在二楼，一幅幅绣工精巧的作品装裱好摆放着，她说她一天大多数的时间都是待在这里看着自己的作品，看看自己作品有哪些不足的地方，该如何修改，看到完成得非常好的作品时，自己也会开心地直拍手，就像个容易心满意足的小孩。
潮绣作为四大名绣之一，在借鉴苏绣、湘绣、蜀绣等其他绣种的同时，在此基础上大胆革新，创造性地发明了垫高绣，即在绣之前以棉絮垫定图案造型，然后在上面绣出金丝绒线，使作品看起来更加有浮雕感，更加生动活泼，而康慧芳也将这种垫高绣融合进了双面绣当中。金龙鱼双面绣，便是她的第一幅双面绣作品。一尾简单的鱼，在绣制的时候需要注意到它的立体感和眼睛角度，双面垫高再进行双面的绣制，这是一项新的创新技术。康慧芳说，研究这尾金龙鱼的时候，她每天都是盯着真的金龙鱼在研究着，鱼眼的转动，转上转下打斜的转，鱼在发力时，鱼翅向上竖了起来，这些都需要不断细细地研究并实物化。后来慢慢摸索找到了这个方法，便迫不及待的动手了，一次次的尝试，更多技巧也慢慢改善了，然后再教会其他的绣工，等到大家都上手了，再渐渐绣制大幅的双面绣作品。由于这些潮绣的复杂性，所以往往一副好的作品花上的时间需要几个月甚至更久，像康慧芳工作室里面的一副“松鹤延年”的作品，几个绣工一起赶制，大概也需要花半年多的时间才能完成，这也需要足够的耐心和毅力。
潮绣历经千年的发展，种类也日益繁多，慢慢地融入了书法、绘画、雕刻等艺术形式。在
康慧芳的工作室里，吸引大家眼球的不仅仅是那些富丽堂皇的绣品，在当中还有一副特别的作品——《梅兰菊竹》，这是一副双面头发绣，这是由真人头发绣制的一副作品。质地难以把控的头发，在经过她的加工之后，制作成最适合穿针引线的柔软度，这当中还涉及到头发的保存问题，质地硬的头发不容易拿来当丝线用，所以需要将这些头发一小撮一小撮地分开捆绑，闷软之后用布包裹住，不能接触空气和吹风，否则很容易变硬变脆，便不好使用，头发虽然不容易断，但是它的硬度使得绣制过程会更加有难度。这副双面的立体头发绣，是康慧芳结合潮绣和头发绣的特点而创新的，不断创新才能走得更远。
林智成
林智成，国宝级刺绣大师? ，当代刺绣艺术家，中国工艺美术大师。1922年出生于泰国华侨工人家庭，九岁丧父，随母回国。十三岁进绣庄当童工，二十岁能独立设计潮绣各类产品，为当时潮绣设计队伍中的后起之秀。1957年为提高设计水平，曾到中央工艺美术学院进修，在雷圭元院长等人指导下，在艺术上得到了提高。
林智成从事潮绣设计四十多年，先从戏服和帐沿、被面、枕套等品种入手，除吸收传统工艺的营养之外，还虚心地向同行学习，取长补短。他常深入潮剧团体验生活，对潮剧衣饰进行深入研究，大胆改革创新，配合潮剧出国演出，创作了十五个剧目的剧装细一百九十件，这些戏曲服装在演出时受到国外友人的好评。
他设计的潮剧蟒袍等，获全国剧装评比第三名。对于礼展品的创作设计，林智成更是苦心孤诣，初稿一出来，就邀请设计人员与绣工一起评论，认真听取每一点有益的意见，使作品更加完美。他设计的潮绣欣赏品，具有图案优美、绣工精巧、明暗有度、质感突出、色彩调和、美观大方的特色。代表作《龙云图》是刻画金色巨龙在海云中翻滚，似在旭日东升、霞光万道的气氛中翻腾而起，气势磅礴，动人心弦，这是从传统潮剧蟒袍中脱胎而出的新作。另一幅《牧羊姑娘》，以构图新颖、绣工精致、针法细腻、式样洒脱被列为优秀作品，曾送往英国、埃及、日本、叙利亚等国展出。
1982年，他悉心设计的《九龙图》，曾五易其稿，由二十五位绣工精心绣制而成，是潮绣的精品。《九龙图》以龙为主题，以“九”象征长久，九龙翻腾，其势浩大磅礴，象征着强大、雄健、豪迈的气概。他采用钉金、垫金、浮绣等针法，绣品具有富丽、浑厚的特色。在刺绣中他还运用了绣、钉、垫、贴、拼、缀六种技法，使九龙微微突起，特别是运用二针龙鳞转针的方法绣龙鳞，片片相叠，金光闪耀。海浪以蓝调子深浅色作地，上绣银线，浪光则以白银线垫绣绣出。整幅绣屏金碧辉煌，灿烂壮观，具有强烈的装饰效果，体现了潮绣的风格特色。作品在1 982年参加中国工艺美术百花奖评比中荣获金杯奖。
尔后，林智成创作了潮绣挂屏《周处斩蛟》，这是他在潮绣工艺上又一个突破。整幅挂屏运用的针法就有垫金、平绒、包针、化针、插针、乱针、点绣等十多种。色彩缤纷，互相辉映，构成多姿的画面。汹涌的怒涛淹没了周处半截身子，他一手提剑将蛟龙斩下，表现出激烈的酣战场面。他充分运用垫浮这一工艺手法，把周处的脸谱和蛟龙首尾都垫高了，浪涛也半垫高了，看上去宛若浮雕，人物栩栩如生，质感表现强烈。这幅挂屏被誉为优秀刺绣作品。20世纪80年代后期，他虽年逾花甲，仍设计了一批具有浓郁民族风格的作品，如《玉堂春色》、《吹箫引凤》等。他的高足陈烈波设计的《哪吒闹海》、徐启锐设计的《喜庆丰收》、杜英豹设计的立体《金鱼》等都是匠心独运的佳作。
1979年8月，林智成在全国工艺美术艺人、创作设计人员代表大会上被授予“工艺美术家”的荣誉称号，1988年改称为“中国工艺美术大师”? 。
林智成从事潮绣设计四十多年，先从戏服和帐沿、被面、枕套等品种入手，除吸收传统工艺的营养之外，还虚心地向同行学习，取长补短。他常深入潮剧团体验生活，对潮剧衣饰进行深入研究，大胆改革创新，配合潮剧出国演出，创作了十五个剧目的剧装细一百九十件，这些戏曲服装在演出时受到国外友人的好评。
他设计的潮剧蟒袍等，获全国剧装评比第三名。对于礼展品的创作设计，林智成更是苦心孤诣，初稿一出来，就邀请设计人员与绣工一起评论，认真听取每一点有益的意见，使作品更加完美。他设计的潮绣欣赏品，具有图案优美、绣工精巧、明暗有度、质感突出、色彩调和、美观大方的特色。代表作《龙云图》是刻画金色巨龙在海云中翻滚，似在旭日东升、霞光万道的气氛中翻腾而起，气势磅礴，动人心弦，这是从传统潮剧蟒袍中脱胎而出的新作。另一幅《牧羊姑娘》，以构图新颖、绣工精致、针法细腻、式样洒脱被列为优秀作品，曾送往英国、埃及、日本、叙利亚等国展出。
1982年，他悉心设计的《九龙图》，曾五易其稿，由二十五位绣工精心绣制而成，是潮绣的精品。《九龙图》以龙为主题，以“九”象征长久，九龙翻腾，其势浩大磅礴，象征着强大、雄健、豪迈的气概。他采用钉金、垫金、浮绣等针法，绣品具有富丽、浑厚的特色。在刺绣中他还运用了绣、钉、垫、贴、拼、缀六种技法，使九龙微微突起，特别是运用二针龙鳞转针的方法绣龙鳞，片片相叠，金光闪耀。海浪以蓝调子深浅色作地，上绣银线，浪光则以白银线垫绣绣出。整幅绣屏金碧辉煌，灿烂壮观，具有强烈的装饰效果，体现了潮绣的风格特色。作品在1 982年参加中国工艺美术百花奖评比中荣获金杯奖。
尔后，林智成创作了潮绣挂屏《周处斩蛟》，这是他在潮绣工艺上又一个突破。整幅挂屏运用的针法就有垫金、平绒、包针、化针、插针、乱针、点绣等十多种。色彩缤纷，互相辉映，构成多姿的画面。汹涌的怒涛淹没了周处半截身子，他一手提剑将蛟龙斩下，表现出激烈的酣战场面。他充分运用垫浮这一工艺手法，把周处的脸谱和蛟龙首尾都垫高了，浪涛也半垫高了，看上去宛若浮雕，人物栩栩如生，质感表现强烈。这幅挂屏被誉为优秀刺绣作品。20世纪80年代后期，他虽年逾花甲，仍设计了一批具有浓郁民族风格的作品，如《玉堂春色》、《吹箫引凤》等。他的高足陈烈波设计的《哪吒闹海》、徐启锐设计的《喜庆丰收》、杜英豹设计的立体《金鱼》等都是匠心独运的佳作。
1979年8月，林智成在全国工艺美术艺人、创作设计人员代表大会上被授予“工艺美术家”的荣誉称号，1988年改称为“中国工艺美术大师”? 。
李淑英
中国民间十大艺人之一? ，是潮州市民间艺术家协会会员，现任潮州市湘桥区民间艺术陈列馆馆长。1986年被国家轻工业部授予刺绣师称号，1990年3月再次被轻工业部授予“从事工艺美术行业三十年，为我国工艺美术事业做出贡献”的著名民间艺人，2007年被广东省政府定为民间艺术传承人，2008年被广东省文化厅命名为“广东省省级非物质文化遗产项目粤绣（潮绣）的代表性传承人，并荣获“全国十佳艺人”荣誉称号。
李淑英祖辈四代人从事刺绣艺术，祖父李锦泉于清末在潮州西马路开设“李锦泉铁枝木偶”作坊，名闻东南亚及闽南粤东各地，被誉为“木偶李”。李淑英自八岁随父李文龙学艺，擅长粤榜传统刺绣艺术，又拿手木偶制作技艺，其潮绣作品多次在省展、国展中获得大奖，作品《刺绣铁枝木偶》一屏套被国家文化部选送出国展览，并被广东省博物馆收藏。
黄伟雄
翻开2014年刚发行的“和谐中华——中华文化名家艺术成就专题系列邮票电话卡纪念珍藏册”，几幅小清新的梅兰竹菊珠绣画和典雅的松鹤珠绣画十分引人注目。这些色彩明丽、精致典雅的珠绣画，便是出自中国刺绣艺术大师、广东省工艺美术大师黄伟雄之手。昨天上午，记者走进位于潮州大道工业区的黄伟雄珠绣工作室，听他讲述与珠绣画的不解情缘。
七岁孩童捏针当“绣娘”
1964年，黄伟雄出生在老城区一户普通人家，不久，父母为他新添了二个妹妹。家庭的负担越来越重，身为长子的黄伟雄七岁便懂事地帮着母亲做绣活，为自己和妹妹攒学费。“因奶奶、妈妈都是拿绣花针的，我耳濡目染学起来也很快。”黄伟雄陷入了童年做绣活的回忆。
心灵手巧的黄伟雄，一拿起绣花针，学起绣花来速度很快，在妈妈的指导下俨然成为一名“小绣娘”。不过，他心里还是觉得男孩子拿绣花针是件丢脸的事。每次同学在门口喊他的名字，他总会立刻丢下手头的绣花针，从花绷子边跑开，就怕小伙伴取笑他是“绣娘”。
不过，那些五颜六色的刺绣花稿，却为黄伟雄打开了艺术世界的大门。他有空就拿笔描那些花稿，完全陶醉在艺术的世界里。后来他才知道，这些花稿都是当时潮州工艺美术界前辈们设计的，童年时候的描画经历，冥冥中为他走上绣品设计之路打下最初的基础。
机缘巧合开创“珠绣画”
高中毕业后，黄伟雄考上了工艺美术学校，后来被安排进入地方国营潮绣厂工作。埋首在潮绣、珠绣设计中，他也渐渐爱上这份与色彩与艺术打交道的工作，倾尽所学致用于潮绣、珠绣设计中，创作出不少精巧的潮绣作品。1993年，他离开国营企业，创办了一个珠绣公司，生产的珠绣、潮绣作品远销海外。
命运的转机发生在2001年。记得那一天，黄伟雄正在设计室设计“花稿”，助理像往常一样，用一个大木托盘给他准备了几十款珠子，满满地堆满了几十个布做的“珠碗”。不料，在走到黄伟雄身边时，助理脚下一个踉跄，手里端着的一整盘珠子都摔在地上，原本整齐地放在不同“珠碗”里的不同颜色的珠子，这会全部洒出来散满木盘子。看着那一盘五颜六色杂糅的珠子，黄伟雄却突然惊呆了。在他眼里，那一盘乱珠幻化成一幅大自然的画卷，绿色的青山，红色的晚霞，金黄的阳光，淡蓝的海水，而那盘子的红木边则成了天然的画框。“为什么不用珠子绣成画？”他不禁自问道。
灵光一闪中，一个令人叹服的艺术品种诞生了。说干就干，他调动脑海中有关珠绣设计的知识，设计出第一幅珠绣画作品《梅兰菊竹》。该作品一完成，得到了工艺美术界不少前辈的肯定和鼓励。黄伟雄敏锐地觉察到，珠绣画未来大有可为，不久，他向国家知识产权局申请了“珠绣画挂屏”专利，并很快获得了证书，成为珠绣画创始人。
扶着母亲领艺术大师奖
在步入黄伟雄的珠绣工作室展厅时，记者被眼前一幅幅色彩鲜艳的珠绣画卷折服了。取材于徐悲鸿《八骏图》的《前程似锦》珠绣画，绣制的是八匹迎风驰骋的骏马。远看，它和徐悲鸿笔下的《八骏图》颇为神似，让人仿佛能听得到马儿的嘶鸣，感觉到马鬃的飞掠而过，只有当一束灯光打在画面上，珠子反射出淡淡的光泽时，才让人想起那是一幅珠绣画。整幅珠绣画仅仅用灰色一个色系的100多种颜色深浅不同的珠子，利用“渗针”法将它们由深到浅渐次排列，通过深浅变化的颜色来刻画马的肌理，展示飞跃的动感和马儿的立体感。“这幅画用了20多万颗玻璃珠，花了8个多月时间才完成。”黄伟雄告诉记者，该珠绣画获得了“中国工艺美术文化创意奖”金奖。
近年来，黄伟雄先后设计、创作的珠绣画多次在国家级、省级的工艺美术精品展览中获得金奖。2012年，他被评为“中国刺绣艺术大师”。颁奖那天，他扶着老母亲一起上台领奖。母亲是他入行的第一个师傅，带着母亲去领奖，不仅仅是出于孝顺，也是因为感恩。
创新题材传承珠绣情
作为潮绣的一个门类，珠绣同样是纯手工的工艺美术品，其市场价值正在逐渐引起关注。珠绣画要走得更远，秘诀在于不受传统题材的束缚，要敢于结合市场进行创新。黄伟雄正在做的，就是用创新将这门技艺传承、发扬下去。
创新珠绣画，最为关键的是题材的创新。”黄伟雄说，随着社会的进步，珠子等材料越来越多样，越来越具有表现力，但传统的梅兰菊竹、松鹤等题材，市场需求却有所萎缩，必须结合当下进行一些题材的创新，才能符合年轻人的胃口。比如，他将雅典、伦敦、北京等奥运会主办城市的地标绣制成珠绣画《从雅典到北京》，设计的人物画像《郑成功》都是好评如潮的创新珠绣画精品。
采访行将结束，黄伟雄坐在绣花绷子前，捏起绣花针给记者表演一番。绣花针一起一落间，一片用绿色玻璃管珠绣制的叶子，便栩栩如生地钉在绸布上，在灯光下闪耀着绿色的光芒。我突然想起本土作家黄国钦《烟雨潮州》中的一段话：“喝这水的潮州男子春山灵秀，喝这水的女子春水柔柔。这灵山秀水，阴阳合一，便生成了潮州男子的鬼斧神工。潮州男子的一双巧手，全不让潮州女的抽纱绣花。”而黄伟雄这位潮州男子，也正用自己的一双巧手，绣制自己与珠绣的不解情缘，绣制传承着这一传统工艺。
